走进婉约之十四（文 耿汉东）

第四章   北宋婉约词的赏析

 晏殊之俊

北宋前期的小令，虽然受花间词人和南唐词人婉丽词风的影响，大都是体现男欢女怨的绵绵情意的题材，但是，它的审美趣味在渐次提高，它的题材也在不断地拓展，其清新含蓄的风格说明令词已渐次成熟。宋初的词人潘阆、林逋等人其小令写得自然清新，但词作不多。当时最负盛名的词家应是晏殊和欧阳修。

                      一

   晏殊，字同叔，十四岁以神童召试，赐进士出身，仁宗时官至宰相。北宋令词另一大家晏几道是他小儿子。范仲淹、韩琦、欧阳修等都出自他的门下，有《珠玉词》词集传世。他的小令珠圆玉润、温润秀洁，注重音韵节奏，堪为北宋令词中的上乘之作。刘攽在《中山诗话》中云：“晏元献尤喜冯延巳词，其所自作，亦不减延巳乐府。”而宋人罗大经在《鹤林玉露》中云：“欧阳公中游戏作小词，亦无愧唐人《花间集》。”这说明北宋前期令词的领军人晏殊和欧阳修均是沿着花间词人和南唐词人一路而来的。但是他们在令词的创作上，所展示的内涵却各有千秋。正如清人刘熙载在《艺概》中所云：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”俊，谓其词作俊美，侧重于词语和形象上说；深，谓其词意深永，侧重于意境和韵味上说。但晏词中没有五代词人的那种缕金错彩的堆砌和雕琢，能以淡雅的语言写较深的含意，使令词具有一定的清新和美感。

   以晏殊的《玉楼春》为例：

   绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。  无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

   词中既不露雕炼的痕迹，也不着秾艳的字眼而情景逼真，含蓄无穷。尤其是三四两句，比中有兴。被陈廷焯在《白雨斋词话》评为：“婉转缠绵，深情一往，丽而有则，耐人寻味。”又如《清平乐》：“金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。        紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。”晏殊用精细的笔触写出淡淡的愁感，看似全不着力，却把景象和心情融成一片，写出了词人在初秋时节所感发的一种淡淡的人生忧伤和闲静优美的诗意感觉，充分显示了晏词温柔敦厚、风流蕴藉的风格特色，是一首以淡雅之笔而写人生闲愁的佳作。还有一些作品如：“春风不能禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，这是一幅多么活泼的春阳画图：柳絮飞舞，悠悠扬扬地向过路行人飘飞过去。全词以景起，亦以景结，通过大自然的变化来暗显时光流走的伤感，词中景中有情，如怨似嘲，将物拟人，空灵有味，深得南唐冯延巳词传以景衬情之妙。这种创作方法对后世的婉约派词人有耳提面命式的教导。

                         二

   晏词能于古题中翻出新意，给人一种博大阔远和品格高尚之美。如他的代表作品《蝶恋花》：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”古往今来，相思离别最为愁苦，而词中的主人公经过一夜相思之后，登楼远望，只见长林叶落，四野风飘，天涯长路。从意境上说，该词境界高远阔大，使人们的视野广远，从而给人一种追求、寻觅和期待。确实超出一般儿女相思的境界，有一种清新淡远的感觉。王灼在《碧鸡漫志》说该词：“深婉含蓄，风流蕴藉。”较南唐的离愁别恨之作确是写出了新意。从该词的结构上来说，它以时间变化为经线，以空间转移为纬线，层次井然，步步深入，对后世词人创作影响极为深远。清人王国维在《人间词话》中所论此词句，是古今之成大事业、大学问者，必须经过的三种境界的第一种境界。同时，王国维对该词还有评论云：《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。晏词中诸如《浣溪沙》“满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人”，都是和前词风格一样的。

虽然晏殊也写过不少艳词，但留给人们的感觉不是轻佻鄙俗，而是给人一种高尚富贵的气派。如在《诉衷情》中云：“此情拼作，千尺游丝，惹住朝云。”在《破阵子》中云：“多少襟怀言不尽，写向蛮笺曲调中，此情千万重。”晏殊笔下的男女之情是很庄重的，很有风度，也很有品格。张舜民在《画墁录》中有段记载：柳三变既以词忤仁朝，吏部不放改官。三变不能堪，诣政府。晏公云：贤俊作曲子么？三变曰：只如相公亦作曲子。公曰：殊虽作曲子，不曾道“彩线慵指伴伊坐”，柳遂退。柳永《定风波》云：镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐，和我，免使年少光阴虚过。相较而言，柳永词则过于俗白了。

                      三

   最能反映晏词清新含蓄风格而对后人影响尤巨的还是另一首《浣溪沙》：

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

   这不仅是晏殊的代表作，也是两宋期间婉约词的代表。该词虽属伤春惜春的悲时之作，但留给读者的只是一种淡淡的凄美之感。词人善于以工丽的词语描写景物，情文并茂，音韵谐婉，极为含蓄，故而千百年来一直流传人口而备受欣赏。因为这有一种闲雅大方的风度，也蕴藏着一种雍容富贵的气派，唐圭璋在《唐宋词简释》中说：“此词谐不邻俗，婉不嫌弱，明为怀人而通篇不见怀人之说，但以景衬情。”特别词中名联：无可奈何花落去，似曾相识燕归来，属对工巧而流丽，意致绵绵，语调谐婉，是为千古传诵的名句。杨慎在《词品》中说：“无可奈何，二语工丽，天然奇遇。”卓人月在《古今词统》中说：“实处易工，虚处难工，对法之妙无两。”沈际飞在《草堂诗余正集》中说：“无可奈何花落去，律诗俊语也，然自是天成一段词，著诗不得。”

　 在晏词中能与这首出语含蓄、言简情深、韵短味长相媲美的词，还有《破阵子·燕子来时新社》一词。词人用写生的妙笔，在读者面前展开一幅仕女图。清明时节，梨花初落，飞絮迷蒙，燕子双飞，黄莺鸣啭，采桑的少女们，踏青斗草，巧笑相语。通篇用白描手法，展示古代少女纯洁的心灵，从而显示出春天的勃勃生机和青春的无限活力。对于这首词，后人好评如潮。

   重要的是：在我们赏读晏殊“真富贵，真贵族，真气派”的词作之时，也能品尝出词人对韶华流逝的哀婉和迟暮落寞的感叹，而这种感伤，在他的《珠玉词》中，只是给那些温润的珠玉染上一种淡淡的凄美的情调。而正是这一份凄美的情调，反使得他那温润的《珠玉词》更添加一分纤柔婉秀，因而使人更加炫目惊心；给深受五代萎靡秾艳熏染的北宋词坛吹起一阵温馨的清风，铺出一片新绿。故他的词作及创作方法，引起后辈词人群起敬之，继而效之，使清丽之风在北宋词坛上云蒸霞蔚。这正是晏殊在婉约词派发展过程中所起到的作用。

【作者简介】耿汉东，安徽省淮北市人，诗人，文学评论家，地方文化学者。先后供职于中共淮北市委宣部和淮北日报社。喜欢读书，敬畏文字，己创作出版17部作品，主编8部诗集。现为安徽省诗词协会副会长、淮北市诗词学会主席。 

责任编辑：孙克攀